1936년 퀄른에서 출생

초기의 작업에서 하케는 물리적이고 생물학적인 체계의 처리 방식이라는 문제를 다루었다.

형식적으로 미니멀 아트에 가까운 하케의 <응집 입방체>(1963년부터 1965년까지 그가 실험했던 물이 담긴 플렉시글라스 입방체)는

미결정된 물리적 과정으로 이해될 수 있다.

Condensation Cube
1963
Collection Wulf Herzogenrath, Bremen

공간의 기온, 조명 여건과 공기 흐름에 따라 입방체에 들어 있는 물은 플렉시글라스 표면에 응결되기 시작했다.

이 단순한 구조물에서 하케는 물리적 과정을 시각화 하는데 성공했다.

물리적 과정이 지닌 대부분의 매력은 표면상 영원한 특질에 있다.

1962년 이후 독일과 미국에서 활동하는 한스 하케는 관람자들과 전시공간과의 다이나믹한 관계를 다루는 키네틱 작품들로 명성을 얻기 시작했다.
1960년대 후반 생물학-물리학적 치계에 대한 하케의 관심은 미술의 제도적 맥락의 사회,경제, 정치적 조건 분석으로 이동했다.

초기 의견 조사 프로젝트에서 하케는 거의 과학적인 방법으로 업무에 착수했다.

그는 전시 방문객의 사회적 배경과 연관된 경험적으로 증명 가능한 사실을 수집했고 이 데이터를 냉정하게

대게의 경우 별다른 언급없이 제시했다.

1970년 단체전 '정보'에서 진행한 <뉴욕 현대 미술관 투표> 프로젝트에서 하케는 미술관 관람자에게 정치적 신념에 대해 

질문을 던지는 동시에 넬슨 록펠러의 정치적 태도를 비판했다.

록펠러는 당시 뉴욕 주 주지사이면서 뉴욕 현대 미술관 (MOMA )이사회  회원이었다. 미술관 입구에서 방문객의 투표용지를 받아

전자 걔표 장치가 장치된 플렉시글라스 상자 중 하나에 넣게 된다.

"록펠러 주지사가 닉슨 대통령의 인도차이나 정책을 비난하지 않았다는 사실이 11월 선거에서 그를 뽑지 않을 이유가 됩니까?"

라는 물음에 '예' 혹은 '아니오'로 답하게 되어있다.

전시 오프닝 2개월 전에 닉슨 대통령이 폭격과 미국의 캄보디아 공격을 명했으므로 하케의 행동은

정치적 현안에 직접적으로 관련된 것으로 여겨졌음에 틀림없다.

전시가 끝날 때까지 관람객의 68.7퍼센트가 '예', 31.3퍼센트가 '아니오'에 투표했다

MOMA Poll [1970]

하케는 1969년부터 정치적 미술의 가능성을 탐구하기 시작했다. “Sol Goldman and Alex DiLorenzo Manhattan Real Estate Holdings, a Real-Time Social System, as of May 1, 1971”는 부동산시장을 측정하는 수학적 데이터, 텍스트, 그리고 사진자료를 사용한 작업이다.
구겐하임 미술관은 이 작품의 전시를 거절했으며 하케는 작품 철수를 거부했는데, 이 사건은 이후 미술관의 행정과 미술의 매체에 영향을 주었다.
이 작업은 하케의 미술 활동과 관련해 최초의 스캔들을 불러일으켰지만 이것이 결고 마지막은 아니었다.

하케의 비판적 미술 실천 자체만이 아니라 제도 문맥 안에서 그의 작업이 받게 되는 검열 또한 다음과 같은 작가의 견해를

확인시켜 주고 있다

"미술계에 영향을 미치는 사회적 힘은 바로 국가, 세계에 존재하는 다른 모든 것에 영향력을 행사하는 힘과 동일하다" 

비슷한 물의를 일으켜 예정대로 전시되지 못한 <마네 프로젝트 Manet Projedt'74>(1974)는

마네의 <아스파라거스 다발  Bunch of Asparagus>(1880)이라는 그림을 그 작품의 역대 소유주들의 이력이

상세히 기록된 패널과 함께 제시하려던 작품이었다.

미술에 경제원리나 정치가 개입하는 과정에 대한 이런 식의 비판을 통하여 그는 미술이 사회

이데올로기로부터 독립된 고상한 그 어떤 것이라는 미망을 깨고 동시에 미술이 미술 외적인 요소 때문에 왜곡되는 상황을 경고하고 있다

A Bunch of Asparagus by Manet        Haacke’s exposure of the ex-Nazi donor of 

                         a Bunch of Asparagus

1992년작인 “빈민층(빈국)에서 부유층(부국)으로의 이동 Trickle Up”사진 -십자수가 놓아진 베게의 높이와 병열구조를 만들기 위해 개조한 낡은 소파의 닳아 해진 부분들은 기록의 물질성을 보여준다-과 같은 하케의 작업은 알레고리와 메타포가 뚜렷하게 나타난다.

그의 작품 “넓고 하얀 흐름 Wide White Flow”은 갤러리 공간 안에 있는 장애물들과 함께 물결치듯 움직이는데, 관람객은 몸이 공기의 흐름과 부딪히면서 촉각적인 경험을 하게 된다.

collateral 1991

Helmsboro country (unfolded) 1990 

참고사이트

1. http://www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks?cgroupid=999999961&artistid=2217&page=1&sole=y&collab=y&attr=y&sort=default&tabview=bio

 2.http://duppi.egloos.com/1850323

참고 서적

개념미술 - 다니엘 마르조나 지음

2008년 광주 비엔날레 도록